“调砂”和“铺砂”各有区别,也各有各的美,一字之差,往往都会搞混了。下面给大家介绍一下:
“调砂”
“调砂”,就是炼制泥料时,在一种天然的泥粉中,按一定比例、一定目数加入另外的熟或半熟的天然砂料,并使二者充分且均匀结合。一句话,将不同或相同目数的同类或异类泥料混合。调砂用的砂料仍是紫砂泥料,只是调入的砂料颗粒大小、调兑比例有不同而已。
调砂
调砂的实质是改变泥的质感和肌理感,可以增强泥料的可塑性,增强壶的透气性,不只是装饰手法,也是工艺的需要。
调砂
调砂得当,壶可夺目而养眼;调砂不当,壶则刺目而怪异。
“铺砂”
当紫砂壶坯体已成型、尚有一定湿度时,把研磨好的、生或熟的、不同泥色的紫砂颗粒,或铺、或点(嵌)、或撒,施于湿坯表面,再借助工具将这些颗粒压进坯体表面,称作“铺砂”。
铺砂
铺砂,仅作用于壶表的一层、一片、一点,主要起点缀装饰作用,使烧成器表的砂点和胎质色调形成鲜明对比,并不增加坯体强度、改变收缩率及减少变形、提高成品率。
铺砂
用于铺砂的紫砂料,质性一般要高于或等于坯体用泥的质性。若质性较软,会造成制作时“拖尾”及烧成后因收缩率较大而与胎质不相融。
如何鉴别“调砂”和“铺砂”?
鉴别紫砂壶泥是“调砂”还是“铺砂”,方法很简单,就是观察壶的内外,内外颗粒效果一致则为“调砂”,不一致则为“铺砂”。
紫砂壶中的调砂,其实不是造假,而是在泥料调配中的一种工艺,早在明代的时候,紫砂高手时大彬就曾做过调砂作品。
现藏于南京博物院的大彬提梁,便是时大彬的调砂代表之作。
调砂法,使砂壶表面凸出的小颗粒若隐若现,产生“砂粗、质古、肌理匀”的奇妙效果,这种调砂工艺是时壶及其时代的一大特点,是一种泥料调配的技艺。
而我们今天要来赏析的,则是顾景舟所制的调砂僧帽壶,其在紫泥中掺入段砂颗粒,周身金砂闪点,犹如繁星闪烁,煞是壮观。
这些点点金砂,也就是调砂成品,视觉效果非常丰富,顾老的僧帽将紫砂调砂之美,展现地淋漓尽致。
紫砂调砂,是按一定比例,在泥料中加入或粗或细的生砂粒、半熟砂粒或熟砂粒,拌和均匀后,制成的熟泥。
好的调砂作品砂粒密布均匀自然、感官饱满、质感强烈。
生砂颗粒收缩较大、半熟砂颗粒收缩较小、熟砂粒则不易收缩。
生砂一般适用于同一种泥料,因为同一种泥料收缩率变化不大,较容易把握,直接表现的是一种砂的质感。
不同泥料的砂粒,一般以掺入半熟砂粒或熟砂粒为主,生砂粒部分会在拌和过程中,遇水溶化而影响色泽。
掺入不同泥料的砂粒可以达到更自夺目的效果。
常见的是在紫泥中掺入段泥砂粒,段泥中掺入红色砂粒或白砂粒,其中以紫泥与段砂相拼的“紫玉金砂”效果最佳。
调砂的作用
一是提高紫砂壶的质感与美感,增强了透气性;
二是改良泥料的可塑性,提高紫砂的成型率。泥为紫砂肉,砂为紫砂骨,砂相当于人体的骨骼,起支撑作用;
三是提高烧成时的稳定性,降低收缩率,提高成品率。这主要体现在调入半熟或熟砂粒上。
调砂注意问题
一是把握泥料的性能,底料与掺入砂粒收缩性相近,壶面会平整光滑,差异过大会粗糙、凹凸不平;
二是泥色配比要得当,否则色泽对比不鲜明,缺乏应有的美感;
三是把握好泥料与砂的比例,拌和一定要均匀,否则会出现漏砂、缺砂、面砂分布不均匀、浆面覆盖等现象。
除此之外,还有另一种添砂,称之为铺砂。
与在生泥时便添砂不同,铺砂则是在壶体制坯完成后,在壶身上添加的。
将熟砂敲成细碎砂粒,以铺、点、洒等方法施于「生坯」的表面,再敲打平整使嵌于壶表。
从手法上也能看出,铺砂更多的是作为一种装饰、点缀之用。
区分铺砂与调砂也很简单。
如果是调砂,其胎泥内、外壁的肌理一致;
如果是铺砂,其胎泥的外壁有斑驳的肌理效果,但是内壁则没有。
这类铺砂一般多用与壶身泥色不同的砂粒,烧成后砂粒显现,与壶相称而尽美。
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