问题一：白陶泥的烧制温度与红陶泥一样吗？
答：配制好的建水紫陶原料目前主要有两种：由五彩泥配制的红陶泥、由白土与灰土配制的白陶泥。
紫陶的烧结温度并不是一个固定且精确的数字，而是一个温度范围，绝大多数在1100℃~1180℃可以烧结完成。
但由于泥性有所不同，白陶泥和红陶泥耐高温性也略有不同。通常，白陶泥比红陶泥耐高温性更强，在烧制时，损坏风险也相对较小一点。
问题二：建水紫陶坏了有哪些修复方法？
答：建水紫陶作品在实际使用中，经常会不小心碰坏。轻一点缺口，严重一点碎成若干块。
目前常用的有两种方法去修复，一是锔补，主要针对碎成若干块的；二是金缮，对于碎裂和缺口都适用。
值得一说的是，技艺高超的陶瓷修复师往往可以为一件破碎损坏的作品带来新生，甚至赋予原作品没有的艺术魅力。
问题三：紫陶壶具体的制作工序是什么？多长时间完成？
答：使用已经炼制好的现成泥料来制作，工序如下：拉坯塑型、粗修坯、字画装饰、刻花、填泥、精修坯（配壶盖）、粘接壶嘴壶把、精细打理、摆放晾干、入窑烧制、无釉磨光、挑选分拣。
这是一个连续的过程，但并不是一天接一天不停制作，其中部分工序制作完成后，需要将陶坯摆放晾置到合适的干湿度，再进行下一道工序。
以上工序大多属于概括性的，每一道之下还细分若干小工序，如填泥工序中包含色泥制作、摊泥、压泥、削刮；粘接工序中包含钻出水孔、搓壶把、掏壶嘴、校正、补泥等等。
正常走完以上工序，制作一批紫陶壶目前所需时间大多30天以上，季节不同，时间也会不同。
还要说明的是，这是用已经炼制好的泥料制作所需的时间，如果从泥料采集、配制、陈腐算起，时间会更长。
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从工艺的角度来说，紫陶壶的颜色没有好坏之分，只关乎个人喜好不同而已。
以我们常见的黑色、红色、古铜色而言，颜色的差异只是烧制方法不同造成的。烧制之前，从原料选取到成型、装饰、精修、晾干，甚至最后的打磨工艺，都完全相同。
造成颜色不同的烧制环节，对紫陶的健康、品质都不会造成什么特殊的影响。我在之前的多篇文章中分享过关于不同的烧制气氛下紫陶呈色不同的知识，感兴趣的朋友可以搜索查看。
从使用的角度来看，不同的颜色就有所区别。主要是白色壶与深色壶在使用时茶渍积累和清理的不同。
白色壶更显脏，当茶渍积累起来时，比较明显，如果不及时清洗，茶壶就会显得难看。
但深色的壶就隐蔽许多，甚至很多深色的壶常年不清洗，壶内积累厚厚的茶渍，于是还有“壶内茶山”的说法。
同时，白色壶与深色壶在茶类选择上有所不同。一般建议白壶用于冲泡茶汤颜色较浅的茶类，而熟普等茶汤较深的茶类，则建议用深色壶冲泡。
我们别时和见时不同，饭碗的彼岸，我们别时和见时不同。有陶友询问，建水紫陶刻花工艺中的难点有哪些，我觉得主要有以下四个难点。
一、刻花深浅靠经验去感知
在湿润的坯体上，用锐利细小的刻刀将文字和绘画的笔迹刻出来。在坯体厚度小于1厘米、甚至许多小件作品坯体厚度普遍小于0.5厘米的情况下，如何确保刻花既不损坏坯体、又可以保证填泥和精修顺利完成，很考验刻花匠人的感知能力。
刻得太浅，填泥厚度不够，在后续精修和最后的打磨时，很有可能将一些装饰的画面修掉或者磨掉。
如果刻得太深，甚至刻穿坯体，立刻就造成损坏；即使没有刻穿，填泥时也容易压坏坯体，或者烧制时填泥处容易烧裂。
每一个坯体的厚度不会全部相同，所以需要刻花匠人依靠自己的经验去确定刻花的深浅度，没有长期的积累，难以做到优秀。
二、不规则的曲折线条，使得刻花难度增加
无论是坯体上的绘画还是书法文字，线条都是随机的，而且是曲折回环、毫无规律的。刻花匠人在操作时依靠手部去灵活转动，极为繁复。特别是一些精细的线条，往往刻一个小局部就会耗费大量时间和精力。
三、需要细致保留书画线条的原始韵味
这也是目前建水紫陶刻花领域最为大家看重的。一件作品，无论书画家装饰得多好，如果刻花匠人不能较好地刻出原有书画的韵味，填泥后的画面也会大打折扣。
涉及的装饰风格和题材不同，对刻花的要求也会出现巨大差异。如果是装饰细微繁复的山水画、笔走龙蛇的草书或者是其他诸如羽毛、建筑细节等等题材，往往需要数年甚至数十年积累的刻花匠人才能较好地完成。
四、最难的还是耐心
刻花实际上是一份很容易让人感到枯燥的工作，每天盯着毫无规则的、密密麻麻的线条刻，很容易让人感到疲惫，丧失耐心。
但刻花又是一份极其需要耐心的工作，不耐心细致，静不下心来，是做不好这份工作的。
无论是前面的三点还是其他的很多细节，最后都需要一份耐心和细心，这是整个刻花工艺中最难的。
残贴，这种装饰是建水紫陶独具匠心的创造，是所有陶瓷中仅限于建水紫陶独特的语言。残贴的由来，传说建水县城有一位文人练字时，将写过的字纸随手扔在一边。却无意间发现了堆在一起的字纸表现出一种残缺的美感。他第二天一大早就去找制陶工匠，然后，类似的图案开始出现在建水紫陶上。坊间称这叫“残贴”。
随着时间消磨掉了斑驳，岁月留下风韵，残帖，作为建水紫陶的标志性工艺之一，由来已久，制陶艺人们早已说不清残帖的具体来意，它的诞生，或许正如传说中一样是一段美丽的意外.
也有人对“残贴”的出现持有不同的说法，说是因制陶工匠在制作过程中字帖绘画被大风吹散在地，工匠突然发现堆叠在一起的字帖书画，虽不完整，却拼凑出一种莫名的美感，覆于陶上，得以体现。也有人说是因某位文人厌倦了千篇一律的字体和风格，突发意想把各种书法文体摹篆颜隶真草和绘画作品创新结合起来，创作出了残帖之妙。对于残贴的出现无论真相是何种，不可质疑的是，残贴的出现给建水紫陶增添了不一样的美。这正是成为建水紫陶独特的韵律。
1、千万别用壶盖去敲壶口.
很多人拿起一把壶打开壶盖就敲壶口，这时候我们的心就会跳到喉咙上，紫陶虽然含铁量丰富硬度够高，但是也是易碎品，特别是壶嘴薄容易出现磕碰，吃亏的是你。选壶的时候，最佳办法就是把壶盖取下，子口向下轻轻放置在安全地带，这样，你就可以安心的拿着壶身颠来倒去的观察，去挑毛病了。
2、别执着追求所谓的“三点一线”。
选紫陶壶的时候，对于所谓的“三点一线”，也就是俯视：壶嘴最高点、壶钮最高点和壶把最高点在一条水平线上，我建议也是大概齐就行，纯手工艺品，毕竟不是机械加工零件，偏差没有那么准确的，这不应作为你选壶的主要考虑因素，只要不影响使，壶拿起来顺手，即可。
3、如何选壶的容量？
你计划用这把壶泡什么茶，几个人喝，这样就可以基本确定容量大小了。
4、如何选器型？
考虑有无自己非常喜欢的器形，好比西施、石瓢等等经典壶形。假如有，按图索骥。假如没有，那就随挑自己喜欢的，紫陶壶眼缘很重要。
5、明确买什么价位的壶
价位，也就是你计划买多少钱的壶，经常买紫陶壶的朋友就知道，紫陶工艺决定着紫陶壶的价格，常用的紫陶壶在四百到五百左右，低于这个价格的就要仔细检查清楚壶身是否有裂痕、起泡、磕碰。工艺稍微精细一点的在一千以上了，如果是收藏品则上万以上，明确以后可作为标尺，一分钱一分货，这是个硬真理，没那么的捡漏呢。
6、去哪里买壶？
紫陶泥料很充足，书画装饰老师们的风格独特，很难模仿其韵味，所以目前还没有假冒的紫陶壶作品，但是建议还是买云南建水当地有名气的紫陶壶，或到朋友推荐的专业商家手里买，对于壶身太薄的紫陶壶需谨慎。
7、看中一把壶要不要急着购买？
建水紫陶的特殊工艺是：阴刻阳填的书画装饰和人工打磨、无釉抛光。所以每一把紫陶壶都是孤品，如果看中一把紫陶壶，在自己经济能力范围内就果断买吧，晚了就买不回来了。
8、选紫陶壶时要选壶身装饰工艺好的
阴刻阳填的书画装饰是紫陶壶灵魂，选紫陶壶除了出水条件要好以外，壶身上书画也要有美感。好的字画更能增加壶的文化含量。而一把有美感的紫陶壶自己使用起来心情也会美美哒。
10、摸一摸、闻一闻
新的紫陶壶有些会略有泥味，这是正常的，但是带有油味或其他杂味，那就不可选了，如果一把紫陶壶拿在手上都能感觉到满手是油，那么就果断放弃吧！
陶坯在烧制前进行晾干或烘干的干燥处理，主要是出于三个方面的考虑：
一、提前晾干可以减少烧制时的破损率
陶的烧制是一个专业又科学的过程，其中特别关键的环节是通过逐渐升高温度将陶坯中的水分烘烤去除。除水分，会改变陶坯的内部结构，需要考虑到陶坯的承受能力。
湿坯水分含量大，如果不经过干燥，直接入窑烧制，大量的水分在短时间内快速消除，陶坯急剧收缩，内部结构快速改变，很容易对陶坯本身造成破坏，导致作品烧坏。
即使是干燥过的陶坯，在入窑烧制时，还需要经过漫长的烘烤阶段。在烘烤、升温、猛火烧造这三个阶段，烘烤耗时最长，超过整个过程六成以上。
以传统龙窑来说，烘烤需要15~20个小时，升温则只需要5~8个小时。电窑和气窑的时间相对短一点，但是其中烘烤的阶段，耗时也是最长的。可见，陶坯烧制前进行干燥，去除大部分水分，对于烧制的成功与否特别重要。
二、剔除一部分不合格的陶坯
如果一件陶坯在烧制之前的制作流程中做得不合格，在干燥过程中就会发现端倪，最常见的是开裂。
将这些不合格的陶坯事先剔除，既能做到不浪费燃料，又能为其他好的陶坯腾出摆放空间。现代电窑和气窑的空间都十分有限，因此每一个位置都很珍贵。
三、充分利用有限的窑内空间
水分较多的湿坯状态下，陶坯是不能相互重叠起来的，但是经过干燥后，一些价格较低的陶坯就可以相互重叠在一起入窑烧制，这样就可以最大程度的利用有限的窑内空间。
一般是一些低价的茶杯或者汽锅会相互重叠起来烧制，就算会因此烧坏一些，也可以在烧制的数量上去平衡一下成本。实际上，一个窑口烧制成熟、稳定后，再加上经验丰富的烧窑师傅，因重叠而发生的损坏会很少。
但那些精工装饰制作的陶坯，作者不会冒险将它们重叠在一起，而是牺牲一些烧制数量，去换取更好的烧制成功率。
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