第一阶段，学习和了解
我想这是每个玩壶人都经历过的。所有的壶看上去都很好（因喜好不同，有人喜欢方器，有人喜欢花货，有人喜欢光货，有人喜欢带刻绘的），在这期间会不听意见收一些自己喜欢的壶。各人经济差别，几十到几千不等，无论是多少钱的壶，都会用家里最好的茶叶来供奉，甚至爱不释手。
如有友人说不行，可能会争个耳红脖子粗，如朋友是外行或讲不出什么道道，那更是对自己的选择无怨无悔，这段路可能会长一些，会有一段时间沉浸在自我陶醉中。
如朋友是内行的话，在辩论过后会思量朋友的话，为了证明孰对孰错，会去翻阅大量的有关书籍和资料，在查找的过程中就开始了第二个阶段！当然，有一些朋友买过壶以后会马上去查找一些相关资料，因为看到壶的名称有仿古、掇球、石瓢等等，急于知道自己买的是什么款的，在这个过程中看到了网上的一些对壶的评述，于是第一阶段结束了！
第二阶段，对紫砂壶有更深层的了解
这个阶段是困惑的甚至是痛苦的。因为这一段路程是相当漫长而且也是相当矛盾的。在翻阅了大量的书籍、查找了大量的资料和听说了大量的对壶的工，泥，款此类的评论后，发觉自己原来对壶的理解竟是如此的匮乏甚至幼稚。于是加大了学习力，从而也知道了什么是代工，什么是加料的泥，什么是模具壶，这时候，矛盾也产生了，原本构建的美好的大厦崩塌了，爱恨交织的阶段来临了！对壶商，对不良艺人（特定意义的不良艺人）的怨恨和对紫砂壶欲罢不能的喜爱的战争终于正面交锋了！
所以这段期间选择的一个正确的壶商可以缩短这一个矛盾的过程。而且在这一个阶段经常会碰到一些所谓的高手的误导，而这些高手其实也是和你同在这一个点上的。他说流好，把好，整体不错，其实很多都是一个模糊的概念，好在哪？理解了作者制作这把壶的意思了？还是……我看未必是真理解吧！
其实说这些很多时候心里也是没有底的，一旦一个真正的行家指出后，会发觉自己的可笑，那就潜水或者穿上了马甲！然后请教的朋友就更加迷惑了，那时，和高手的矛盾也就开始了……从崇敬到怀疑甚至到攻击！所以说从初学到了解的这一段历程是相当矛盾和痛苦的，有些人可能会因此而放弃了自己的喜好，而更多的朋友则在这一个过程中找到了真正玩壶的目的。
第三阶段，形成自己的一套赏壶模式
到了这里，就恭喜你了！因为你再也不会去听一些所谓的高手的评论了，你眼里看到的好壶就是好壶，即使不是很有名气的人或有很高职称的。因为那时你的眼光和阅历再也不会为某些人的意见而左右你的决定了，即使是做壶的。因为多年的锻炼你懂得了看壶的气势和神韵，而这些有些做壶的人也是看不出的，如果他懂了，他的壶艺就不会停留在他固有的层次了。
不过，到达这一段所经历的一些痛苦和快乐是一般玩壶人无法理解的，甚至有些人会认为他们的一些言论是一种误导。（来源：紫砂壶玩家，
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1、观点一：口盖不能流水
就拿紫砂壶口盖来说，紫砂壶确实有口盖严密这一特点，但这是和瓷壶、玻璃壶比，是大范围的类比。
前两天一个朋友问我，说自己买了一把壶，口盖漏水厉害。
紫砂壶上手多了口盖流水现象很普遍，其实很多决定因素，例如器形、泡的茶叶、使用习惯这些都和壶的做工无关(当然做工好的自然严密)。
一般新壶口盖多流水，因为新壶壶盖和口还没有完全平滑，经过使用就会好很多，因为平滑了，表面张力就大，就像两块玻璃可以用水粘起来的现象，用多了就不流水了。
还有就是使用手法，有些朋友出茶时候，壶身直接倾斜90度，这样所有的水都压向口盖，口盖不流水的概率很小。
2、观点二：口盖要严密，不能框
对于现代工艺，这一点基本不是问题了。现代工艺要烧一遍，之后整口，涂抹脂泥，再烧成。
这样出来的口盖多平整，当然也要结合器形看，一般嵌盖、截盖整的平整，而又不影响线条的流畅，就需要用心了。
但是老玩家都知道，口盖过于太严并不好用，随便一点茶叶就会把盖子卡住，就会影响到泡茶的时间、效果。
这类问题只有经常用壶泡茶才有体会，没有积累无法了解。
3、观点三：壶断水要利索，不能流水
其实这个观点也是要结合紫砂壶的器形来分析的，就拿方器这类壶型的紫砂壶来讲，因为壶的流是直的，断水就不可能利索。
人在倒茶收水时，壶嘴内的茶水没有缓冲的余地，不像一弯嘴、两弯嘴，收水的时候可以瞬时截住壶里的水不流出来。
还有的就是像水平之类的直流，都很难不流口水。一弯流比如仿古之类，如果出水孔、气孔处理的干净，是可以做到不流口水的。
但是这也要有前提，就是使用手法要对，泡茶时候茶叶没有堵在出水孔的位置，茶壶倒水的时候，手势是否干净利索！（文章来源：喝茶的学问；
对于紫砂壶，我也有自己的想法。我先注重泥、型、工、韵；其次是做壶人的品格；最后才是职称。这也需要我们在玩壶品茶过程中，加强自身修养和知识的积累！
紫砂壶，逐渐融入大家的生活，对于饮茶，茶友们优选的是紫砂壶，为什么呢？实用、把玩、收藏。而紫砂壶又分门别类，今天我们主要来区分一下，何为“商品”？何为“艺术品”？
“商品壶”，产生的动机，是为了满足市场，符合大众日常所需，泥料尚好，器型合规合矩，品相入目。这类壶，主要是两点：泥料和做工。而泥料是大家最关心的，毕竟每天用来泡茶喝茶的，这点很重要，泥料要纯正，（这里可以凭借这几点粗略区分一下：紫砂壶看着要舒服，光泽自然；放手摩挲壶面，毫无生涩或滑腻之感；开盖，无味，或仅有土味、窑烧味，绝无化工味。）；做工，嘴把等细节处理干净，无拖泥带水之感，还有其最重要的一点，出水，出水一定要可以，不能有气无力。商品壶的价位一般都在几百至上千，它可以有量，走实用路线，满足市场大部所需。
“艺术品”，紫砂壶艺术品的产生的动机并不一定是为了“交换”，即艺术家并不一定是为了获得某物而从事艺术生产的。但我也不赞成认为艺术品是“无目的”的，在历史上根本找不到有什么艺术品是具有“无目的性”的。所以，我只能认为，艺术品的目的并不一定是用于交换，而可以有更丰富的动机。
此类紫砂壶，造型体现了独特文化内涵，视觉形成奇异效果，制品蕴含了艺术生命。泥料精纯，工艺精致，品相精美，全手工制作，要么出于经典器型，要么是精心的创意之作。如果是光货，则有不凡的内功助其成型；如果是花货，则显示其工艺的繁复和难度。
买紫砂壶，不必过多追求高职称，我们主要以“泥、型、工、韵”来看，最后才是作者。泥：大家都知道紫砂壶的取材就是紫砂泥料，所以泥料的好坏将决定紫砂壶的质量。型：造型设计要有思想，嘴把各部分比例搭配和谐有致；工：就是具有精神内涵的造型和做工，设计并制作一把壶，不仅需要付出辛苦的劳做，更需要的是设计者本身所具备的文化底蕴、美学修养、造型经验、个性思维等综合能力；韵：就是一把壶的味道，韵味，这是吸引人最主要的一点，否则就显普通了。
一把壶，满足了以上四点，再看做这把壶的师傅，了解这个人，是否德艺双馨，一个师傅的“德”很重要，这是其作品以后有无潜力再上去的最重要凭证。收藏此类作品，往往看到壶，就会想到这个人，由壶及人。
近年来，越来越多的茶人开始把目光放到了紫砂壶身上。不过，一般来说，买壶无非一泥二型三款而已，对于喜欢闷头喝茶的人更加简单，是紫砂泥做成的壶就足够用了。
“玩什么”一直是古玩行家把玩不已的一句话。
紫砂壶，玩的又是什么呢？
紫砂壶，中国特有的陶土工艺品，经1200°C高温烧成后，泡茶不易变味，久用后美似古玉。明代李渔评说：“茶壶以砂者为上，盖既不夺香又无熟汤气，故用以泡茶不失原味，色香味皆蕴。”
壶分三种，一为实用，二为赏玩，三为收藏。
以“玩”而论，唯有中间的学问最多，除了每日好茶滋润，另有手心抚摸，一天一个颜色，年年都有新感觉，可“闲来思往，静听大风”。玩到最后能够在人与壶之间达到一个互动的境界，即人养壶气，壶养人性，彼此净化，相互陶冶。对于紫砂壶的玩字，其实早有解释，玩即养。
养有两别，一是茶养，养颜、养色、养灵性；二是人养，养气、养品、养感觉。如果只是好玩，恐怕现如今也存不下这么多老辈儿的好东西了。
好壶不俗，是紫砂壶特有的品性。洗壶、烫壶、再洗再烫，明明在喝茶，感觉却是品壶，人喝茶，壶亦喝茶。如此这般，那些玩家手里的紫砂壶越养越养眼，包裹整个壶身的那一层似釉非釉、似瓷非瓷的包浆，油光内敛，温润如岁月常驻，便有了“老壶胜瓷”的美誉。
紫砂壶与其他艺术收藏品的“玩”大有不同，是可以用心养活的艺术，壶的韵味、壶的想象、壶的感觉，哪一样不是与人交流互动出来的结果？“玩”到什么程度实际上是爱到什么程度，紫砂壶不爱还真就不行。
紫砂壶术语：
茶山
这个名字放在这里听起来很奇怪。长期使用的茶壶，壶内会有茶迹，人们通常称之为茶山。
陈腐
紫砂原矿石
紫砂泥料最后的一道加工工序就叫陈腐，也称之为“养土”。就是将调配练制好的泥料用陶缸装好，放在阴湿的地方，让它腐酿陈化。陈腐期越长，制出的壶就越光润古雅。陈腐期最短要达到三个月。
推墙刮底
推墙刮底就是指紫砂壶成型过程中，为了使壶面光滑平整，而使用工具把壶内壁凹凸不平的地方推刮平滑的过程。
风化
新开采的矿料露天堆放，经自然风吹雨淋日晒，而使原来密实的块状变成松散的颗粒，质地由坚硬的石质结构演变为酥软的土质结构，这就是“风化”的过程。
太阳线
紫砂壶内底部，状如太阳光芒线向四周发散的泥痕，称之为“太阳线”。
目数
紫砂矿料在开采之后，经过风化、除却杂质、粉碎，用筛过滤后的泥料的粗细，称之为目数。
光壶
光壶分为圆器和方器两种。圆器要求柔中带刚，造型讲究圆、稳、匀、正；方器要求方中寓圆，以线面挺括平正，轮廓线条分明为佳。
花壶
表现自然界万物生动形态的紫砂壶称之为花壶，别具情趣。对雕塑性器皿及带有浮雕、半圆雕装饰器皿造型的花壶，一般统一称为“花货”。
筋囊壶
随着造型形体的变化而深浅自如的筋纹，线条纹理清晰，通过线与线的交织与结合，给人予美感的就叫筋纹。
包浆
“包浆”不是紫砂壶所独有，是一些古物表面的光泽。紫砂壶的包浆是长时间养出来的自然光泽，区别于崭新紫砂壶发出的“贼光”。
想必各位家中肯定都不止一把紫砂壶，玩了这么长时间的紫砂壶？你看得出一把壶的好坏吗？如何提高自己的眼光，不花冤枉钱？
对于很多刚开始玩壶的新手朋友来说，建议你不要买太好的壶，慢慢从低到高开始玩起，紫砂壶除了泡茶，它的可玩性也是极强的，很多玩壶的朋友最是享受这个玩的过程，渐变状态，若是一上手就是那种顶级好壶，相信你玩一段时间之后，你可能就会发现少了一种激情。
正常的一把紫砂壶，价位四五百五六百的就比较适合新手（注意买到手拉壶），这个价位的壶泥料还算是可以，造型选自己比较中意、喜欢的，买回来之后是自己用的，首先就是要耐看。虽然说刚开始的时候不需要买太好的壶，但是买壶的时候也是要确认一下泥料和做工的。
喜欢紫砂壶想要好好玩下去，不仅仅只是一味的买壶就可以了，需要的是将自己的眼光给提上去，弄几把好壶，用的时候心境也就会有所不同了，尤其是一把壶的精气神也能够影响到主人的气质。
好壶，看壶架子，各部位的搭配是不是协调，整体是不是有神、有头、有嘴、有尾巴，精神状态是很好判断的，若是看不太出来也不要着急，有机会可以到宜兴当地的收藏馆和博物馆看看里边的珍品，虽然上不了手，但是壶架子还是可以看得清楚的，多涨涨眼力见。
再碰见这款壶的时候就会有所判断了，看壶不一定看它做的到底有多么的好，只要它的神在那里，抓住了这种感觉，相信会对你有很大帮助的。
若是有机会了就收几把好壶，多对比对比，好好感受一下它的做工是如何的细致，再有就是在泡茶的时候多观察一下泥料的变化，泡养几遍出变化并不是什么传说，是真有的，慢慢的你也会发现其韵味也不是虚无缥缈的。
茶味，就像人生，万般磨砺千般苦。苦过后更加清，万般过去亦无味，但有领悟留下。有紫砂的日子，泡一壶好茶，让你的生活更美。
同一把壶，因不同的天气，不同的环境，泡同样的茶叶，都会呈现出不一样的味道。遇到合适的时间，合适的地点，合适的人，才会有合适的茶味出现。这样看来，喝合适的茶，真是难得，所以才觉得妙不可言。
然而，终有一日，你会遇见一把喜欢的壶，泡一杯合适的茶，一切都刚刚好，冥冥中，这茶似是为你而来。饮下去，你方知，这便是心动了，心头的涟漪，是穿堂而过的温柔的风，无声的悸动。这茶，想必不会负你。
都说喝茶会上瘾，玩壶亦是如意。玩壶把人生玩厚了，一壶在手，是洗尽铅华的温暖与从容。它让你上瘾，让你慢慢熨帖，让你在一定年纪里，坐拥一个人的山河岁月。春花秋月多少事，有“壶”一事，真好。
玩壶会让生活更丰富。
除了逛画展、玩文玩、玩摄影、到小剧场看一出话剧，还可以去茶会，坐坐、喝茶、聊天、发呆、思考，给生活留个空隙。慢生活，会充满有氧气感。
玩壶会让身体更健康。
因为喜欢紫砂，自然爱喝茶，连便便也能干净彻底。
玩壶会让身心更愉悦。
即使任性，你也要给自己一天，让心灵暂离困囿，让身体自在舒展。泡一壶清茶，让身体聆听心灵的节奏。看似“无聊”的时间空档，其实带给你的，是来自心底的答案。
玩壶会让疲倦被消灭。
劳累后泡一壶普洱茶，你会感到如释重负，从内到外按摩你紧绷的神经。
玩壶会让审美更提升。
布置一个茶席，构图、摆件、插花搭配，你的生活美感会越来越好。
玩壶可以让谈资更丰富。
把紫砂壶当成名片，在合适的场合，与其介绍自己的名字，不如告诉别人你的喜好，因壶结缘，带出自己的性格，以及擅长的领域，让人产生记忆联结。有意思的人，不按套路出牌其实是最有个性的套路。
玩壶可以减少辐射伤害。
逛淘宝、刷社交网站、等邮件24小时待机——皮肤全天裸露在各种电光屏下，从当年的吹弹可破，变成现在的黯哑无光泽？当粉底越抹越厚时，从内而外的代谢才是真正的解决之道。坚持喝茶三个月，多摄入茶多酚，经历过，你就会欲罢不能。
因为玩紫砂壶，拓宽你的人脉。
许多画家、诗人在壶身题诗、作画，寓情写意，通过紫砂透过「茶」，与文人雅士结缘，以壶会友。
玩壶到了一定年纪，不再执着的迷恋任何一款壶。华秾可赏，素朴亦可赏。循规蹈矩是法0，天马行空亦是法。也不再迷信那一二三条规，四五六法门，不再跟在“专家”，“老手”的身后亦步亦趋。相信自己的体会，适合自己的，才是最好的。
壶真正的价值是来自于壶主人的艺术理念和心血。养壶的目的最主要的，还是人与泡茶养壶过程中本身的互动。
壶在使用下跟茶水的接触，随时间的长短冲泡的次数，因吸收茶水产生的变化。再加上因人每次使用与抚摸保养，颜色益发漂亮温润，慢慢的与壶产生微妙的情感，使很多茶友更加爱不释手。
紫砂壶既然越用越好，而且强调内外皆用，泡多样的茶岂不是对壶的保养更有效果，但为什么都说“一壶不事二茶”呢？
这因为与紫砂壶的特性有关。因为紫砂壶具有特殊的双气孔结构，善于吸收茶汤中茶浸出物，促使胎体发生变化，散发所泡之茶的气味。
因此，一把“不事二茶”的茶壶冲泡出的茶汤才能保持原味的鲜度与纯度，否则今天泡乌龙茶，明天泡普洱茶，后天又泡花茶，那么必然导致茶味混合，了无个性可言。如实在想一壶多茶，也尽量大类分开，重新开壶待彻底阴干再使用。
究竟怎么养护紫砂壶，以保证其灵动品质呢？
以下是紫砂壶养壶的方法，简述如下。
1、新壶初养
新壶购置回来后，不能用粗砂布打磨，以防伤害表皮。现在开壶简单，只需用开水去去火气清洗干净即可使用。当然也可有选择仪式感，例如加茶叶煮，但这是非必要过程。
2、茶汤养壶
不管是新的紫砂壶还是旧的紫砂壶，壶口泛出茶泡沫用壶盖轻轻去泡沫，然后再把盖子盖上一两分钟，这时候把壶中的茶汤倒入有茶滤网的分道杯里面，将公道杯中的茶汤分倒到各个闻香杯或口杯中，再把小杯里的茶汤回浇在茶壶上，这就是我们常说的“茶汤养壶”。
对于古旧茶壶，要舍得用，不应束之高阁，湮没它的光辉。茶汤养壶后，可使这类茶壶越发光泽，经久使用、养护得法，包浆自然映现。
3、去渣涤残
茶壶每次用后，茶渣倒掉，并用热水涤去残汤以保持清洁。有人要养“壶里茶山”，往往在泡完茶后，将茶渣或少量茶水留在壶内让其吸收阴干。其实这个方法不好，茶渣闷在壶里容量产生酸馊异味，茶水也往往变质发醇，为茶壶吸附。
4、摩挲把玩
茶壶最怕沾上油污搞得脏兮兮的，若沾上油污，可用手摩挲擦去，油污过重，亦可用细布稍沾洗涤剂轻轻擦拭，然后再用手摩挲，让壶体发光，现出本质美感。切不可揠苗助长，用油剂或茶水涂抹，产生”和尚光”。但古壶物就没有必要去改头换面，留下积古美感也是壶龄的具体证明。
总结：泡茶养壶的“正确之法”
①彻底将壶身内外洗净。
②切忌沾到油污。
③实实在在地泡茶
④擦与刷要适度。
⑤使用完毕清理晾干。
紫砂壶，经久用、久养的工夫培养，变成了浑圆脂润，方敦厚重，珠玑隐现，肌体丰满，亚光宝气，似玉洁莹，像是撩开了神秘的面纱，看到了完美的造型美、材质美、工艺美的真容。
由于“泡茶养壶法”首先要彻底将壶身内外清洗干净，便易于看清紫砂壶的土质与做工；加上土质好的壶，泡茶的效果好，水软，甘香，有喉韵。愈古老的壶泡出来的茶，喉韵愈强，水质愈软。
在施行“泡茶养壶法”时，有两点要特别提醒注意：
一是，有的人喜欢在使用紫砂壶时，用细绳将壶盖与壶把连接，其实这样反而容易损坏壶盖。万一细绳断掉或结头松开，壶盖就会摔碎。
二是，洗涤紫砂壶时，千万不能有甩干水滴的错误动作。因为很可能将壶体碰撞到水龙头上导致损坏。（文章来源：紫砂壶玩家；
宜兴的独特材质——紫砂，造就了我们广大的能工佳匠，造就了宜兴这个陶都名片。他们创造的宝贵财富和一件件留存于世的精美工艺品，就是工艺的证明、品质的证明。所以说——紫砂是一种特质、紫砂是一门工艺、紫砂是一种品质、紫砂是一门道德！
很多壶友都是刚刚接触紫砂的新手，玩壶一途道阻且长，很容易就会摔跤，买壶玩壶更是不知如何下手。
那么，如何才能避免被忽悠，如何快速提高玩壶水平呢？
下面整理了三点，以供壶友们参考：
第一：多看传统器形、名家名作
紫砂壶有着历史传承，经典的传统器形，永远不会过时，看传统器形也是培养自己有基本的审美规范。
新手壶友从传统器形入门，可以与历代名家之作对照，流把的细节哪里不同，造型哪里有所改动等等，看多了传统器形，一定会有所心得。
具体而言，如看大师砂壶嘴、把、钮等的呼应和谐的造型艺术，体味紫砂艺术的造型语言，尤其是细节方面，如壶嘴的弯曲，壶把的凹凸、飞扣、耳垂的设计，壶钮的形状、大小等都关系一把壶的造型成败。
此外，看大师壶紫砂泥料的肌理、光泽，经常对比与揣摩，就会有心得，会逐渐明了好泥料该有的肌理效果，什么是晶润之光亦会了然于胸。
如此，自己赏壶鉴壶的眼力会不断提高，少走弯路。买壶也可以对照着名家的作品来，这样不会买到奇奇怪怪壶，入门很重要。
第二：入手一把好壶
这个好壶，不是说一定要贵的离谱的那种，但是价格也是有一定高度的。贵的壶不一定是好壶，但是好壶的价格一定不会便宜。因为好壶可以提高你的眼力，只有真正的好壶，你才能感受到做工的细致、泥料的优质。
你会发现，泡养几遍出变化的壶并不是传说，所谓壶的韵味也并不是虚无缥缈的。
如果眼拙入了低劣壶，不仅不会用出心得，弄不好还败了自己品赏能力。
好壶滋养人，轻拿轻放、慢条斯理，时间一长自会气质文雅。好壶用料讲究与人互动，造型美观引人爱惜，自会调动人内心美好的情愫，让人心生喜悦。
一把好壶在握，手掌之间或圆或方，雕龙画凤、千变万化，时间一长，玩壶水平自有提升。
1、何为焐灰？
紫砂泥主要的着色元素是铁，比如紫泥和朱泥，烧成后成紫色或红色。焐灰的作用则是将紫红色变成黑色，主要就是利用其中的铁元素在不同状态下呈色不同的原理，在第一次烧成是有氧气氛中进行铁元素和氧充分反应变成氧化铁（Fe2O3），呈现紫、红色，而在焐灰则是缺氧状态下（还原气氛）烧成，铁元素在缺氧状态下，在木炭粉（元素C）发生反应碳元素（C）结合了氧化铁（Fe2O3）中的氧离子，变成二氧化碳逸出，而氧化铁（Fe2O3）也被还原成氧化亚铁（FEO），氧化亚铁呈黑色，所以焐灰的作品呈黑色。
综上所述，焐灰的原理就是泥料中主要的着色元素氧化铁在缺氧的环境中和木炭粉发生反应，被还原成了氧化亚铁，所以焐灰没有任何有害化料的加入，只是铁元素改变了存在的形式而引起了颜色变化。
2、紫砂泥到底是什么？
制作紫砂壶的原料是产自宜兴的一种特有的陶土，形成于2-4亿年前。
紫砂泥是夹生在陶土矿中随着陶土一起被挖掘的，其原生态与常见的胶泥、黄土不同，杂生在深埋于岩石层的天然矿石之中，成片状结构，被称为泥中泥、岩中岩。因为紫砂泥杂生在矿石中，所以需要被分烧、加工才能作为制陶的原料使用。在很早的时候，紫砂泥很可能作为杂质被丢掉，或者混杂在其它陶土中被用来制作粗陶，直到明代万历年间，紫砂泥才正式被分离出来。
组成紫砂泥的主要矿物为石英、粘土、云母和赤铁矿，这些矿物组成属于黏土、石英、云母系。经过加工的紫砂泥熟土中含有较高的铁量与石英砂，可塑性非常好。干燥后收缩率小于8%：烧成范围大，主要含有氧化硅、氧化铝、氧化钙、氧化镁、氧化锰、氧化钾等化学成分。它所含有的这些化学成分合理的配比和组成，使得紫砂泥先天就具有了制壶的优良性能。烧成后的紫砂壶质地成细砂粒状，表面很光滑。
3、紫砂壶的工艺体系是什么？
自明代至今，紫砂壶的发展历史传承有序，形成了比较完整的工艺体系，主要有以下几个方面：
材料体系：
明代，时大彬等制壶大家已经懂得处理紫砂泥的独特方法，采集泥料、筛选、练泥，每一步都非常精细，对各种紫砂泥土的调配、烧成温度及各种细微变化和呈色都有完整系统的总结，为后人提供了科学的制壶经验。
制作体系：
紫砂壶诞生于粗陶之中，运用独特的拍打成形和镶接成型的方法制作而成。大约在明代中晚期，制作紫砂壶的工具已经十分完备，与现代工具基本一样，同时完善了手工艺中的拍打、抛光以及啄壶嘴、把等工艺。
烧成体系：
紫砂壶最早是与粗陶混烧，后来为了不沾杂质，发明了采用匣钵装烧之法。现在对于紫砂壶的烧制，完全能够掌握窑内温度的高低，以及窑内烧成气氛的控制。因此各种紫砂泥质的茶壶在烧成后均能呈现出有最佳状态。
4、谁率先制成了紫砂壶档坯模型？
近代制壶名家王寅春率先制成了紫砂壶档坯还模型，进行了工艺史上的重大革新。
王寅春，祖籍镇江，曾拜金阿寿为师学艺。1920年，他定居上袁村，自产自销紫砂壶。他制作的水平壶做工精巧，坯体极薄，出水流畅，于是迅速在紫砂行业内声名鹊起。
王寅春的作品线条清晰，在传统器型的基础上有所创新和突破，个性鲜明，精湛的制作技艺被体现的淋漓尽致。他在制作方器和筋囊货方面有相当高的水平，筋囊器口盖都能调换方向，严密合缝。他的代表作有亚明方壶、园条壶、六方菱花壶、六方抽脚壶、梅花周盘壶等。
王寅春也擅长制作光素器及杂件类，在每件作品中都有自己的创新之处，他的代表作品还有群花提梁壶、红串盖壶、倒把西施等。他是一位敬业而又非常勤奋的紫砂艺人，也曾做过一些仿古高档茶壶，如掇球壶、矮蛋包壶、仿古壶等
紫砂壶史上的竹货高手是指谁？
紫砂壶史上的竹货高手是指民国时期的紫砂艺人冯桂林。他是从范大生、程寿珍，学徒满师后，在众多同窗中脱颖而出，先后在往裕泰、利永等陶器公司制壶。他受聘于不同的公司的印章也不同。熟知的“金鼎商标”印记及“立信”印章是在吴德盛时期，冯桂林能于俗中出新，最善于以竹入壶，竹货作品名盛一时，他的作品有竹根壶、四竹段、五竹壶等。
四方竹段壶具是其成名作。壶身为方中带圆的半段竹筒，壶把在竹段中出枝，附生小枝及竹叶，壶盖也贴有小竹及竹叶，另外配有四小杯及碟，杯内施白釉。每只杯所贴竹叶方向不同，竹叶竹节竹枝处处都有鲜竹的神韵。
冯桂林的传世作品还有“福寿蟠桃壶”、“龙头玉环壶”“笠壶”，以及观音、佛像、三角蛤蟆等雕塑作品。
5、紫砂壶史上父子“大生”指的是哪两位？
紫砂壶史上父子“大生”指的是范大生和范生大。
范生大，宜兴人，紫砂壶制壶名家，他所作的四方隐角竹顶壶，做工十分精细，壶身还有陈少亭书刻“扫雪开松径，疏泉过竹林”。
范大生，范生大之子，紫砂名家范鼎甫的徒弟。他所制作的紫砂壶风格浑厚，比如他的六瓣合菱壶，壶身上中下三组的如意菱花，菱纹交错，盖可转换匹配，技艺精巧，筋纹浑朴圆润。再如，“梅花树桩壶”，嘴、纽均以屈曲的枝干构成，上有浮雕梅花，壶中间开裂的树皮用仿真的手法制作而成，苍老的枝干，绽放的梅花，别有一番生机和情趣。
范生大与其子范大生同用一个印款“大生”，而且范大生的儿子也沿用“大生”印款，三代人均用大生印款数十年，故留下不少的“大生”作品。
6、清末最重要的紫砂艺人是谁？
黄玉麟，蜀山人，13岁时师从邵湘甫学习制陶，壶艺高超，善于制作掇球壶、供春壶、鱼化龙壶等。他是清末最重要的紫砂艺人，被誉为直追明末大家的紫砂艺人。
《宜兴县志》载，其所制之壶，“莹洁圆湛，精巧而不失古意。又喜制假山，得画家皴法，重峦叠嶂秒若天成。。。大富收藏，玉麟得观彝鼎及古陶器，艺日进，名亦益高，晚年，每制一壶必精心构思，积日月而成。”
他在制壶的艺术生涯中，吸收了传统青铜艺术和古陶器艺术的营养，最具有代表性的作品就是紫砂方斗壶。
7、“壶家妙手”之三大为何人？
“壶家妙手”之三大是指时大彬、李仲芳、徐有泉。李仲芳、徐有泉为时大彬的弟子。
李仲芳：
李仲芳是制壶高手李茂林的儿子，他尤其喜欢文巧艳丽的风格，虽然师从时大彬，但因为性格所致，最终还是以文巧成名。这也说明了紫砂艺人个人性格对紫砂艺术的影响。
徐有泉：
徐有泉是时大彬发现的奇才，极富制作紫砂壶的天赋，又开创精神，制壶很精细。他并非出自制陶世家，小时候喜欢玩泥塑。时大彬见到他捏塑的牛活灵活现的，就决定收他为徒，认为他将来肯定能青出于蓝胜于蓝。徐有泉有超出一般人的敏感细腻，并没有完全按照时大彬老师的风格去创作。他在制作紫砂壶时，强调泥色和创作新式样，调配出海棠红、朱砂紫、闪色、梨皮、沉香、冷金光等泥色，制作了各色仿古器，光货中见塑性，个性特点十分明显。
8、什么是新壶作旧？
在宜兴紫砂壶收藏界，很多人喜欢收藏老壶、旧壶，作假者就看中了收藏者们的这种心理，将新紫砂壶作旧后冒充旧壶、老壶出售，从中牟取暴利。新壶作旧是指将新的紫砂壶经过处理，使之看起来像旧壶一样，然后卖出“老壶”的价格。无论是哪一种将新壶做旧的方法，只要用心鉴别，都能识破。
烧煮法：
新壶作旧的方法有很多种，其中使用最多的是烧煮法，即将新壶放进浓红茶汤中烧煮，经过一定时间后取出来晾干，然后再煮，如此反复几次，就会将新壶上的光泽除掉，壶的表面变得灰涩默然，看上去像出土的老壶一样。
埋新壶：
这种作旧方法是将新壶直接埋到地下，使新壶自然褪去表面的光泽。
擦拭鞋油：
除上述做法之外，作假者还不断“发明”出来新方法。比如现在流行在新壶上擦拭相同颜色的鞋油，掩盖新壶的光泽。
调汁涂抹：
用浓茶汁、食用油、食醋、酱油、糖等调和成汁，涂抹在新壶的表面，掩盖新壶的光泽。
9、“门道壶”是指什么？
一件制作好的宜兴紫砂壶，要经历紫砂行业内各种规则的考验，外行人很难分辨清楚。门道壶有如下几种：
店号壶：
清末至民国时期，宜兴的制陶业开始繁荣起来，各地的紫砂壶商人纷纷在江苏、山东、安徽等地开设紫砂壶专营店，故出现了店号壶。曾经繁盛一时的店号壶主要有吴德盛、陈鼎和陶器厂等。
烧制店号壶所用的泥料、烧制方法，以及工艺手法具有相当高的研究价值，而且价格低、实用性强，所以非常适合收藏。
艺徒学艺仿制品：
每个艺徒学艺时，都会临摹师傅的作品。这些作品经过师傅的休整之后，一般也会被当做师傅的作品出售，其实它只是艺徒学艺的仿制品。
艺人仿制品：
在紫砂壶行业内有名气的紫砂艺人，有时会仿制前代名家的传世佳作，宣传自己的技艺水平。比如在传世紫砂壶中常常会见到“大彬仿供春式”、“石仿古"等内容的作品。但这些仿制品都注明了仿制者的信息，因此不能被看做伪品。
名家仿制品：
紫砂名家模仿的传世器作品被称为名家仿制品。虽然是名家仿制品，但由于仿者本人水平很高，有些作品的水平甚至还超过原作，所以一般不被视为伪品。
家族产品：
家族产品主要表现为师傅用徒弟的作品署名，儿子的作品用父亲的印章，这在紫砂壶界是很特殊的一种现象。比如明代紫砂艺人李茂林、李忠芳父子，他们都是紫砂名家，同时李忠芳又是时大彬的徒弟。李忠芳制壶技艺非常高，时大彬经常拿来署上自己的款识。
代工壶：
代工壶是一种与作伪不同德署名方式。有些制壶名家声名显赫，很多人订购他的作品，以至于自己难于应付，于是就让自己的徒弟或是师兄弟来制壶，然后署上自己名款，交付订购此壶的买家。这种壶可视作“半作伪”，是非常有必要进行鉴定区别的。
10、紫砂壶段泥吐黑原因
“段泥吐黑”主要是指质地疏松“段泥”壶泡养以后表面因为吸附黑色素。一般质地坚密的泥料，做功到位，烧结度合适。就不会出现此类问题。
造成段泥吐黑主要原因是，烧结度不够；形成因素主要是选矿不好泥料致密度差，结构疏松等原因。
紫砂壶乃是由矿石炼制成的泥料所做，按理说，只要不打烂就可以一直用下去，但事实上却并非如此。
一把壶如果养的好，只会历久弥新，但如果在使用的过程中让它失了紫砂的本质，即使壶身完好，它也失去了作为一把紫砂壶的意义。
要让紫砂壶用得久，关键是要做对这几件事情。
开壶
使用正确的方法开壶，保持紫砂的砂性。如用网上流行的“苹果开壶法”、“甘蔗开壶法”会适得其反，损害紫砂的透气性。
磕碰
使用紫砂壶时应当轻拿轻放，有时不小心磕碰一下可能当时看不出来，在日后的使用过程中肯能会造成破裂。
而且紫砂壶属于易碎品，家里有小孩或宠物的话一定要放在孩子和宠物碰不到的地方。
吸附
紫砂壶泡茶能发扬茶香是因为它本身的多气孔结构，正是因为多气孔所以紫色也很容易吸附异味和油污。所以紫砂一定不能沾染到油烟。
冬天我们往往会使用一些护手霜，需要注意的是，最好在护手霜被肌肤完全吸收后再泡茶，否则香气和护手霜里的一些成分会沾染到壶上。
惊裂
冬天时，使用紫砂壶记得要先温壶。在广泛的没有暖气的地区，即使是在室内也很冷，用开水泡茶，紫砂壶可能会惊裂。
清理
紫砂壶只需要在使用过后用开水冲洗干净，自然晾干即可。
万万不可使用清洁剂，化学清洁剂不仅会带来异味，影响紫砂壶泡出的茶味，更会破坏紫砂壶表面的包浆薄膜，白白浪费养壶的工夫。
存放
如果一把壶长期不用，为避免沾染上其他的味道，应该放在通风处，避免潮湿和暴晒，影响紫砂壶的气味和光泽。（来源：紫砂文化馆，
选购紫砂壶，有经验的壶友会根据诸多自己所知的方面选壶。而茶道新手，却鲜有深谙其理的，关于玩壶还想说以下几点
看壶。懂壶的看壶本身，不懂的看职称。拿到一个壶，不是先看这个壶的作者，而且先看这个壶本身，从泥，工，型入手，一个好壶的意义是精工，好型，好泥，在这个壶的基础上，再去看款，而不是把款放在前面。
印章的权威性在弱化
自古以来，印章在中国人的头脑中具有绝对的权威性。面对一把紫砂壶，谁做的，似乎成了必问和必答题。紫砂壶不仅在底，盖，把上钤印，还有边款，内封和跋印等细节安排。过去，在自己的作品上钤印等于是在做品质保证，可是仿品，代工泛滥的今天已经由，这把壶谁的印章演变成这把壶“敲”的谁的章，一个“敲”字生动而内涵丰富，不仅敲在紫砂作者的良心上更敲在了万千热爱紫砂追捧紫砂壶迷的心坎上！
壶价。好壶不便宜，便宜没好货。因为做好壶的时间相对来说比较长，而且对工龄，手艺，壶型理解跟把握，自己的操作，各方面都有要求，所以做好壶花费的时间也长，在这样的情况下，如果好壶很便宜，但是做起来的时间又特别长，那还不如做差壶吧，差的壶，做起来快，同等的时间里，做差壶的收益就快了。所以玩紫砂壶不要想着捡漏。
一把全手工紫砂壶，从制作到烧成工序繁杂，选泥料，切泥块，打泥片，围泥片，划底片，打身筒，收底，篦身筒，制嘴巴，整壶流，千锤百炼，需要使用数十甚至上百种工具历经数十道工序，直到毛坯完成，晾干后进窑数次烧制，如果烧制过程中出现破损泥料瑕疵，那就等于前功尽弃。一个正值壮年的熟练工手，制作中等难度的紫砂作品，一个月也就10把左右产量，夏冬还各有一些时日无法开工，一年能有百余作品已是高产，更不要说那些对艺术有所追求习惯挑战难度实力派创作型高手，其作品数量更为稀少但也尤为珍贵，其稀缺性令藏家趋之若鹜。对于那些动不动就能拿出几十上百款不同紫砂壶来，并且常年累月四处展览的大师名家们，这里只说一句，其来路和制作均值得推敲和论证。
懂壶。懂壶是玩壶的最终结果，不断的把玩，同种类型的壶在工，型上进行比较，加上多看些名作，对壶也会越来越懂，每个人都交过学费。关键是最后自己学到多少，这个才是最重要的。
关于壶形。这个要看个人的综合素质了。其实线条越简单的壶越吃工，越花哨的壶反而好做。因为花哨的壶往往就是往上加东西，但你要怎么简化？而且怎么越简单越好看？这是很难的事情，水平不高的工手是很难突破的。而线条简单的壶往往形、神、气、态的高低一目了然，没有其它的东西可掩盖，藏无可藏，反而越考验工手的功力高低和艺术水准。同时线条简单的壶往往古拙，紫砂壶有独特的历史文化和造型文化，同时亦属于茶文化的组成部分，追求的意境为“淡伯平和，超世脱俗”所以古拙大度为最佳，清秀趣味次之。至于怎么提高，其实方法很简单，先从传统的壶形玩起，找出这款传统壶形最经典的
造型：“怪”并不一定美
近五个世纪一代又一代宜兴壶名家所创造的壶式，极大地丰硕了世界陶瓷艺术。宜兴壶可大致分为“光”“花”两大类。它将瓜果李桃、梅兰竹菊，乃至升、斗、桶、磨等民间器物皆逐一表现。本日宜兴有原紫砂厂背景的艺人所制作的壶型，有着“个性造型”之美。由于这批人在几位制壶大家的辅导下，将四百多年的紫砂技艺得以传承。民间的工匠当然也有一小部门人能将壶做得富有美感，但有相称一部门还偏于“恶俗”。大凡标榜了“怪壶”的即属此类。
始终得牢记一点，紫砂壶的本质是用来泡茶的，不应仅强调它的艺术性，而应更多地关注它的工艺性，艺术性始终建立在实用性基础之上。紫砂界最高荣誉称号的全称是“中国工艺美术大师”，所以对那些“中看不中用哗众取宠”的奇形怪状壶，勇敢的大声说“NO”。
心态。一、不可急功近利，紫砂壶是茶友们一生的玩具，也是爱好者情感偏好的投射，不可能有速成的，只能一点一滴的积累，如果你太浮躁，估计是要交不少学费，新手玩壶的路还很长。现在的新人很茫然，并不明白什么是原矿紫砂，只能把自己的想象强加在紫砂身上，刚开始喜欢颜色鲜艳的，光亮的（原矿根本烧不出来，必须要加金属氧化物），泥（山外料）被打成一百二十目通粉的，表面细得像玻璃一样的。这种壶其实表面已经瓷化，和瓷器没有任何区别，还算得上紫砂吗？颗粒的甄别，通过肉眼是可以正常区分的，紫砂的目数自起源至如今，大致基本锁定在：20-120目的范围，制作紫砂壶最优的目数应该在30-60目之间。过粗过细具会对紫砂的工艺步骤，造成影响。
不要去追求什么惊天绝世好泥。什么朱泥大红袍，什么青灰泥、民国绿那些不知名的泥料，传统的紫泥、段泥、红泥、最美。玩那些会吃太多的亏。(那些博物馆收藏的传世经典紫砂壶哪一把不是普通紫泥，段泥，红泥做的？)紫砂泥料只有三种，就是紫泥，红泥，本山绿泥，其他的都是这三种基础泥料的分支或者天然共生矿，玩偏门的我看不懂。关于清水泥很多人都问过我是什么东西，我是这样认为的，清水泥起源于一厂的练泥工艺，一厂做壶喜欢把几种不同的紫泥矿拼配在一起来做壶，这样显得高档。但是用来做花盆的泥料，不愿意花这么大的功夫，就用一种单一的紫泥矿来制作所以叫清水泥。现在清水泥的定义已经演变为紫泥的一个品种，任何一种单一原矿的紫泥都可以叫清水泥，也可以叫紫泥。就像绿茶和黄山毛峰的关系一样。所有的黄山毛峰都可以叫绿茶，但不是所有的绿茶都是黄山毛峰。
泥料只要是原矿，就没有优劣。关键在于适茶性，宜茶保味，聚水凝香。便宜的壶可能比大师的壶利茶性要强。而一把紫砂壶泡茶是否好喝最重要的决定性因素是泥料；而和紫砂壶本身的透气性、做工、密封性、壶形这些因素关系不大。紫砂壶一定要吃足火达到烧结温度，才能发挥出最大的利茶性。紫砂壶吸水性和透气性一定要严格区别，吸水性是壶体本身的气孔载水量（一把利茶性好的壶应该控制在2%以下）透气性是基于紫砂双重气孔结构的渗出度，只要达到烧结温度，透气性都不会受到太大的影响。有些吃不了高温的山外料，吸水性像海棉一样，倒一点水，马上吸干了，这种壶就是吸水性强，和透气性没有任何关系，不要听壶商忽悠什么透气性好。这是两回事。
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