围棋、跆拳道、空手道等体育项目有段位，钢琴、二胡、小提琴等乐器也有考级，我想通过对紫砂壶段位的设置来为紫砂壶兴趣者点盏灯，让大家知道自己所在的位置和选择好自己未来前进的方向。我考虑设置“四生、三将、一帅”共８个级别：
１、入门生
知道紫砂壶泡茶是好的茶具，但对紫砂壶的专业知识基本处于空缺状态，甚至以为中国良多地方都出产紫砂壶。
购买习惯：高过１００元的紫砂壶是他们不能够接受的，在他们的判定里，紫砂壶就是比其他喝茶工具轻微贵一些的茶具而已，他们良多人甚至还没有一把紫砂壶。
２、一段生
已经有１至５把紫砂壶，开始常常使用紫砂壶泡茶，也具有了部门紫砂壶专业知识，一般不会问出十分不着边际的紫砂壶题目。但对紫砂壶做工的好坏还无法区分，对泥料的好坏完全不能够判定。
购买习惯：一般只买３００元以下的紫砂壶，超过这个价位的紫砂壶他们不会下手。一是由于自己不能够判定，二是以为紫砂壶不应该这样贵。
３、二段生
对紫砂壶做工的好坏已经有基本判定，但对泥料的好坏仍是无法鉴别；对做工不好的壶是不会等闲购买，但对自己家中原来购买的１００至２００元的壶还没有到舍弃的境界。
购买习惯：一般对２００至３００元的壶不会感爱好了，假如要买壶，他们会选择５００至１０００元做工好些的壶。他们还比较迷信做壶人的职称和名气，喜欢打听这是谁做的壶，然后再去看看这个壶做得好不好。
４、三段生
对紫砂壶做工的好坏已经有个比较准确的判定，对泥料的好坏也已有基本鉴别；对做工不好的壶是肯定不会去购买，对家中过去买的质量不怎么样的紫砂壶已经看不顺眼，而且已经不再使用。
购买习惯：只要是做工好的壶就会下手买，但因为对做壶人的职称和名气仍是有些迷信，对于价位高又没有职称名气工手做的壶他们一般是不会舍得买的。价格在２０００元左右的壶假如很合他们心意，他们会下决心购买。
５、四段将
对紫砂壶做工的好坏已经有很准确的判定，对泥料的好坏也已有比较准确的鉴别；已经不会去迷信工手的名气和职称，买壶只看泥料和做工，把握了比较全的紫砂壶专业知识。
购买习惯：买壶已经有自己不乱的方向而且持之以恒，对做工好的壶同时又是自己喜欢的风格就购买，但价位会考虑在３０００元以内，超过３０００元的壶，他们一般还不舍得下手。家中１５００元至３０００元的紫砂壶已经有１０至１５把以上，而且还在继承收进。有些人已经有自己的收壶原则：好比，专门收某些泥料的壶，或者专门收某些款式的壶，专门收某几个工手的壶。这些人已经不会去迷信这个壶是否是工艺师做的壶等。
６、五段将
对紫砂壶做工好坏已经有十分正确的判定，对泥料的好坏通过一看二摸马上就可以判定得一清二楚，在良多场合可以帮朋友初步鉴定一下紫砂壶了。
购买习惯：做工不精致的紫砂壶他们一般已经不买了，他们坚持看壶但不等闲出手，出手必有其道理，他们同时已经具有一定的“捡漏”功力，只要是好泥料、有特点、有历史意义的壶，他们就会购买，哪怕是过去的老壶做工不怎么样，只要泥料确实很好，他们也会购买。但对于单壶价格高于８０００元的紫砂壶，他们仍旧会犹豫，不太敢下手购买。在他们家里能够称得上好壶的紫砂壶一般已经有２０把以上。
７、六段将
对紫砂壶做工好坏的判定力已经十分厉害，对泥料的好坏可以一眼看透，对泥料的真伪优劣可以很正确判定，对基本款式、基本泥料的紫砂壶鉴定已经轻车熟路。
购买习惯：在五段将的基础上，他们碰到好壶只要价格不超过５万元，他们都会下手购买。而且他们在朋友圈内已经有一定小名气，他们已经可以做到“以藏养藏、以壶养壶”完成紫砂壶自身造血功能，已不太需要用其他地方的资金用于购买紫砂壶。
８、七段帅
紫砂壶做工、泥料的判定这些题目对他来说已经根本不是什么题目了，对紫砂壶的鉴定工作已具有一定的权势巨子性，而且对紫砂壶的制作技巧和做假内幕、紫砂壶泥料做假内幕也是十分了解，同时他还具有很深挚的文化功底，对中国传统文化有比较深的了解，同时还有自己的实力和外部前提使他能够参与到紫砂壶的设计和制作过程中。
购买习惯：他们已经到了“手中有壶，心中无壶”的境界，几十万元的壶，他们仍旧会在使用，在他们心里，那壶就是他们身体的一部门，已经不存在贵贱之分，只有好坏之分。碰到心仪的壶，他们会一掷千金去购买，只为能够曾经拥有过这样的瑰宝，可碰到更加喜欢此壶的人，他们又会大义割让，只为了一个字：“值”！
延伸阅读
宜兴的独特材质——紫砂，造就了我们广大的能工佳匠，造就了宜兴这个陶都名片。他们创造的宝贵财富和一件件留存于世的精美工艺品，就是工艺的证明、品质的证明。所以说——紫砂是一种特质、紫砂是一门工艺、紫砂是一种品质、紫砂是一门道德！
壶坯入窑烧制，温度的变化可粗略分为8个阶段：
1.结合水蒸发
当窑温达到105℃时，坯体内的结合水开始蒸发，这个窑温要保持30分钟后才可继续升温，否则坯体易开裂。
2.结构水逸出
当窑温平稳提高达500℃时，坯体内的结构水开始分解逸出。
3.石英体膨胀
窑温达573℃时，泥料中含有的石英颗粒膨胀，体积增大0.84%，晶型转变。
4.氧化物显色
窑温在600℃~1050℃时，泥料中的氧化物分解，壶体开始显色。
5.保温求定型
窑温在1050℃~1200℃时，坯体烧结定型，要停止加温并保温30分钟左右，以平衡窑内温差。
6.降温求色泽
窑内温度平稳后，将烟道闸板及窑门全部打开，迅速降温到700℃左右再重新关上窑门，制品表面会生成光泽。此时制品处于熔融状态，壶体不会开裂。
7.石英体收缩
因为石英晶型会在573℃时再次转变，体积缩小0.84%，所以窑温在700℃~400℃时，要缓慢而又均匀降温，否则制品极易开裂。
8.冷却待出窑
窑温降到400℃后，再降温可快可慢，温差已不会对成品产生负面影响。
一把壶从一块泥，经过师傅的精心制作，成壶坯，再经过复杂的窑烧才最终到我们手里，可谓是非常不容易啊，一不小心就会残次，每把壶都有它的独特性，所以请妥善小心对待自己的爱壶哦。（来源：紫砂壶百科全书，
说起紫砂，不得不追溯她那历经四朝的千年发展史。与近万年的陶瓷史相比，紫砂的诞生似乎有些姗姗来迟，当宋代已形成哥、官、汝、定、钧五大窑系，呈现瓷器全盛的壮观时，紫砂还在襁褓中嗷嗷待哺。
宋代现端倪
北宋诗人梅尧臣在《寄茶诗》中说：「小石冷泉留早味，紫泥新品泛春华」、「雪贮双砂罂，诗琢无瑕玉」，其中的「紫泥」、「砂罂」所指是否为紫砂的推论，也苦等了近千年才于1974年宜兴丁山羊角山开掘了紫砂北宋窑址，从中出土了许多残器，经拼接整理依稀显露出北宋紫砂的雏形时，才印证了梅诗。相应地与梅尧臣同时期的诗人、书画家苏东坡曾于建中靖国元年告老辞官，到宜兴买田筑东坡书院，他嗜迷饮茶，在《煎茶歌》里唱出「松风竹炉，提壶相呼」的绝句，于是在民间便有了苏东坡饮茶的三个苛刻要求中的一条“一定要紫砂壶煮茶”的说法，由此「东坡提梁壶」传世的可信度也进一步得到提高。南宋紫砂其实物有现藏在镇江市博物馆，在丹徒一座古井中发现的三件瑰宝，以及南宋四大家之一的刘松年留给我们的一幅《卢仝煮茶图》中置于竹炉上的「水壶」图貌。
与两宋相比，整个元代可谓紫砂的盲区，除了蔡司沾在《霁园丛话》里记载了「余于白下获一紫砂罐，有『且吃茶清隐』草书五字，知为孙高士遗物，每以泡茶，古雅绝伦。」那么一点贴近紫砂的描述外，别无他迹，显得冷冷清清，倒是此时此刻的景德镇完成了瓷质由软到硬的过渡，并烧出了青花、釉里红这样的瓷中精品而如火如荼。综观两宋及元代，滥殇其间的紫砂是那样稚嫩而残缺不堪，也许紫砂毕竟不像「火药」那样一鸣惊人，她是甘醇的，需要时代的酝酿和文化的沉淀。
明代露头角
据文献记载，真正紫砂的兴起，始于明代正德年间。首先是供春的出现。供春，这位朱砂陶艺家，是众所公认的紫砂壶创始人。与其同期的紫砂陶器名家有董翰、赵梁、元畅、时朋、李茂林等人，众家各有所长，其中赵梁擅长于提梁壶的造型;李茂林擅制小壶，时朋为时大彬之父「朋亦做鹏」，与董翰、赵梁、元畅为当代四大名家。此期的作品中，有汉方、菱花、僧帽、扇型、圆珠梨式以及花卉、竹节、提梁等造型，筋纹器的作品也是此时期的突出代表。
清代展商机
到明末清初则如雨后春笋般迅猛发展起来，她闪亮的英姿终于挤身陶瓷艺坛的前沿。如从传记中金沙寺僧(生于明正德丙寅年，公元1506年)算起至宣统辛亥年(公元1911年)，紫砂在这400余年里，为中国陶瓷的成长谱写了激昂又震撼人心的篇章。文史资料如明代周高起的《阳羡茗壶系》、王稚登的《荆溪疏》、文震亨的《长物志》、张岱的《陶庵梦忆》、陈贞慧的《秋园杂佩》等，清代则有吴骞的《阳羡名陶录》、周澍写的《台阳百泳注》、张燕昌、李渔、王士祯、阮葵生、陈维崧、李斗也分别撰文《阳羡陶说》、《闲情偶寄》、《池北偶谈》、《茶余客话》、《研斋随笔》、《扬州画舫录》，国外如日本的奥玄宝编著了《茗壶图录》，正史中的《重修宜兴志》、《重修常州府志》也以重笔记载了紫砂。
此时紫砂陶艺界较为有名的是陈用卿、惠梦臣、陈子畦等。而陈用卿再次将铭文刻于壶身，增加了作品的文气。陈子畦在案头白剑的作品构造上，更使紫砂陶艺在文书气质方面表现了多姿的色彩，同时拓展了外销贸易，唤起紫砂陶潜在的商业价值。康熙、雍正、乾隆中期，涌现了陈鸣远、史继长、陈汉文和王南林等陶艺家，尤其以陈鸣远为当代的佼佼者。而后在太平天国时期的名家邵大亨创作了鱼化龙，直至二十世纪初紫砂壶的生产转入完全商业化阶段。这段时期，宜兴的紫砂陶艺作品也开始参加一些国际性的博览会，且在多项博览会中获奖，如陈寿珍的掇球和仿古壶。
现代渐成熟
直至1930年代相继出现的名家俞国梁、冯桂林、陈寿珍、任汝庭、蒋燕亭、王寅春、吴云根、裴石民、朱可心、顾景舟、蒋蓉等人，他们将历代紫砂陶艺的技巧传承至今，其中以朱可心的花货、吴云根的竹货、王寅春的筋纹吻合严密尤为出色。
裴石民则享有「陈鸣远第二」之称。顾景舟光货仿古、提壁、僧帽、口盖严密。蒋蓉的「荷花壶、南瓜壶、荸荠壶」被英国维多利亚博物馆收藏。任汝庭的绘、刀法等等都显示出每位艺师的风采，例如：朱可心弟子王寅仙所制作的新品杰作被美国、英国、中国台湾、北京、上海等博物馆收藏。吴云根弟子吕尧臣是五八年进厂的佼佼者。从其目前的作品龙狮御壁中，可以看出他的才华。王寅春之子王石耕工艺之高，有胜其父之势，如石圆、希菊壶等均有相当浑厚的功力表现。裴石民的弟子何道洪，他的梅椿壶象征真松乱鼠，尤其为光货，其雄厚的扎实功底，无可挑剔。任汝庭弟子徐秀棠作品均以人像为题材，神态极为传神。
回顾千年紫砂，我们感到自豪。紫砂陶土仅出产宜兴，有着近五千年的陶艺史，同时也是历史悠久的著名茶叶用品，当茶和壶相伴一体的时候，茶为壶增益，壶为茶添味，茶和壶的合用，在文化艺术的陶醉中，心旷神怡。在文人、艺术家的参与下，紫砂逐渐演化为集陶文化、茶文化，兼书法、绘画、篆刻等艺术于一体，具有地方特色的艺术陶，真叫做千年紫砂、世界名陶、宜兴人的骄傲。
第一阶段，学习和了解
我想这是每个玩壶人都经历过的。所有的壶看上去都很好（因喜好不同，有人喜欢方器，有人喜欢花货，有人喜欢光货，有人喜欢带刻绘的），在这期间会不听意见收一些自己喜欢的壶。各人经济差别，几十到几千不等，无论是多少钱的壶，都会用家里最好的茶叶来供奉，甚至爱不释手。
如有友人说不行，可能会争个耳红脖子粗，如朋友是外行或讲不出什么道道，那更是对自己的选择无怨无悔，这段路可能会长一些，会有一段时间沉浸在自我陶醉中。
如朋友是内行的话，在辩论过后会思量朋友的话，为了证明孰对孰错，会去翻阅大量的有关书籍和资料，在查找的过程中就开始了第二个阶段！当然，有一些朋友买过壶以后会马上去查找一些相关资料，因为看到壶的名称有仿古、掇球、石瓢等等，急于知道自己买的是什么款的，在这个过程中看到了网上的一些对壶的评述，于是第一阶段结束了！
第二阶段，对紫砂壶有更深层的了解
这个阶段是困惑的甚至是痛苦的。因为这一段路程是相当漫长而且也是相当矛盾的。在翻阅了大量的书籍、查找了大量的资料和听说了大量的对壶的工，泥，款此类的评论后，发觉自己原来对壶的理解竟是如此的匮乏甚至幼稚。于是加大了学习力，从而也知道了什么是代工，什么是加料的泥，什么是模具壶，这时候，矛盾也产生了，原本构建的美好的大厦崩塌了，爱恨交织的阶段来临了！对壶商，对不良艺人（特定意义的不良艺人）的怨恨和对紫砂壶欲罢不能的喜爱的战争终于正面交锋了！
所以这段期间选择的一个正确的壶商可以缩短这一个矛盾的过程。而且在这一个阶段经常会碰到一些所谓的高手的误导，而这些高手其实也是和你同在这一个点上的。他说流好，把好，整体不错，其实很多都是一个模糊的概念，好在哪？理解了作者制作这把壶的意思了？还是……我看未必是真理解吧！
其实说这些很多时候心里也是没有底的，一旦一个真正的行家指出后，会发觉自己的可笑，那就潜水或者穿上了马甲！然后请教的朋友就更加迷惑了，那时，和高手的矛盾也就开始了……从崇敬到怀疑甚至到攻击！所以说从初学到了解的这一段历程是相当矛盾和痛苦的，有些人可能会因此而放弃了自己的喜好，而更多的朋友则在这一个过程中找到了真正玩壶的目的。
第三阶段，形成自己的一套赏壶模式
到了这里，就恭喜你了！因为你再也不会去听一些所谓的高手的评论了，你眼里看到的好壶就是好壶，即使不是很有名气的人或有很高职称的。因为那时你的眼光和阅历再也不会为某些人的意见而左右你的决定了，即使是做壶的。因为多年的锻炼你懂得了看壶的气势和神韵，而这些有些做壶的人也是看不出的，如果他懂了，他的壶艺就不会停留在他固有的层次了。
不过，到达这一段所经历的一些痛苦和快乐是一般玩壶人无法理解的，甚至有些人会认为他们的一些言论是一种误导。（来源：紫砂壶玩家，
刚入门的壶友对紫砂这块的了解还是一片迷茫，经常会很好奇提出一些问题，下面就为大家做个总结罗列：
1、何为焐灰？
紫砂泥主要的着色元素是铁，比如紫泥和朱泥，烧成后成紫色或红色。焐灰的作用则是将紫红色变成黑色。焐灰的原理就是泥料中主要的着色元素，氧化铁在缺氧的环境中和木炭粉发生反应，被还原成了氧化亚铁，所以焐灰没有任何有害化料的加入，只是铁元素改变了存在的形式而引起了颜色变化。
2、紫砂壶身上的小黑点、小白点是瑕疵吗？
【小黑点】——铁质
原矿纯正的泥料在烧到一定温度时，大多会出现铁黑、铁熔现象，出现铁黑的紫砂泥比较普遍，一般泥料品质不会很差。铁黑是指在壶表皮下因高温融化但还没有析出的铁质。铁熔是指已经熔化并分析出表面的结晶铁。
【白色星点】——云母
云母是一种混合物，属铝硅酸盐矿物，它属于层状结构硅酸盐，是两层硅氧四面体夹着一层铝氧八面体构成的复式硅氧层。由于云母硬度不高，当达到云母熔融温度时，它可与其它矿料相溶，增强泥坯之间联结。
云母在1050度结构破坏，但不会挥发，所含物质汽化温度要高的多。宜兴紫砂的最佳烧成温度在1100度-1280度之间(根据泥料的不同），云母完全汽化挥发的温度远在1280度之上。所以在壶表残存云母是正常现象。
“小星点”、“小黑点”这些不是“瑕疵”，拥有这些反而说明其泥料优质，是纯正的紫砂泥料。
3、紫砂壶的工艺体系是什么？
自明代至今，紫砂壶的发展历史传承有序，形成了比较完整的工艺体系，主要有以下几个方面：
材料体系：
明代，时大彬等制壶大家已经懂得处理紫砂泥的独特方法，采集泥料、筛选、练泥，每一步都非常精细，对各种紫砂泥土的调配、烧成温度及各种细微变化和呈色都有完整系统的总结，为后人提供了科学的制壶经验。
制作体系：
紫砂壶诞生于粗陶之中，运用独特的拍打成形和镶接成型的方法制作而成。大约在明代中晚期，制作紫砂壶的工具已经十分完备，与现代工具基本一样，同时完善了手工艺中的拍打、抛光以及啄壶嘴、把等工艺。
烧成体系：
紫砂壶最早是与粗陶混烧，后来为了不沾杂质，发明了采用匣钵装烧之法。现在对于紫砂壶的烧制，完全能够掌握窑内温度的高低，以及窑内烧成气氛的控制。因此各种紫砂泥质的茶壶在烧成后均能呈现出有最佳状态。
4、清末最重要的紫砂艺人是谁？
黄玉麟，蜀山人，13岁时师从邵湘甫学习制陶，壶艺高超，善于制作掇球壶、供春壶、鱼化龙壶等。他是清末最重要的紫砂艺人，被誉为直追明末大家的紫砂艺人。
《宜兴县志》载，其所制之壶，“莹洁圆湛，精巧而不失古意。又喜制假山，得画家皴法，重峦叠嶂秒若天成。大富收藏，玉麟得观彝鼎及古陶器，艺日进，名亦益高，晚年，每制一壶必精心构思，积日月而成。”
他在制壶的艺术生涯中，吸收了传统青铜艺术和古陶器艺术的营养，最具有代表性的作品就是紫砂方斗壶。
5、“壶家妙手”之三大为何人？
“壶家妙手”之三大是指时大彬、李仲芳、徐有泉。李仲芳、徐有泉为时大彬的弟子。
李仲芳：
李仲芳是制壶高手李茂林的儿子，他尤其喜欢文巧艳丽的风格，虽然师从时大彬，但因为性格所致，最终还是以文巧成名。这也说明了紫砂艺人个人性格对紫砂艺术的影响。
徐有泉：
徐有泉是时大彬发现的奇才，极富制作紫砂壶的天赋，又开创精神，制壶很精细。他并非出自制陶世家，小时候喜欢玩泥塑。时大彬见到他捏塑的牛活灵活现的，就决定收他为徒，认为他将来肯定能青出于蓝胜于蓝。徐有泉有超出一般人的敏感细腻，并没有完全按照时大彬老师的风格去创作。
他在制作紫砂壶时，强调泥色和创作新式样，调配出海棠红、朱砂紫、闪色、梨皮、沉香、冷金光等泥色，制作了各色仿古器，光货中见塑性，个性特点十分明显。
6、什么是新壶作旧？
在宜兴紫砂壶收藏界，很多人喜欢收藏老壶、旧壶，作假者就看中了收藏者们的这种心理，将新紫砂壶作旧后冒充旧壶、老壶出售，从中牟取暴利。新壶作旧是指将新的紫砂壶经过处理，使之看起来像旧壶一样，然后卖出“老壶”的价格。无论是哪一种将新壶做旧的方法，只要用心鉴别，都能识破。
烧煮法：
新壶作旧的方法有很多种，其中使用最多的是烧煮法，即将新壶放进浓红茶汤中烧煮，经过一定时间后取出来晾干，然后再煮，如此反复几次，就会将新壶上的光泽除掉，壶的表面变得灰涩默然，看上去像出土的老壶一样。
埋新壶：
这种作旧方法是将新壶直接埋到地下，使新壶自然褪去表面的光泽。
擦拭鞋油：
除上述做法之外，作假者还不断“发明”出来新方法。比如现在流行在新壶上擦拭相同颜色的鞋油，掩盖新壶的光泽。
7、“门道壶”是指什么？
一件制作好的宜兴紫砂壶，要经历紫砂行业内各种规则的考验，外行人很难分辨清楚。门道壶有如下几种：
店号壶：
清末至民国时期，宜兴的制陶业开始繁荣起来，各地的紫砂壶商人纷纷在江苏、山东、安徽等地开设紫砂壶专营店，故出现了店号壶。曾经繁盛一时的店号壶主要有吴德盛、陈鼎和陶器厂等。
名家仿制品：
紫砂名家模仿的传世器作品被称为名家仿制品。虽然是名家仿制品，但由于仿者本人水平很高，有些作品的水平甚至还超过原作，所以一般不被视为伪品。
8、紫砂壶段泥吐黑原因
“段泥吐黑”主要是指质地疏松“段泥”壶泡养以后表面因为吸附黑色素。一般质地坚密的泥料，做功到位，烧结度合适。就不会出现此类问题。
吐黑
造成段泥吐黑主要原因是，烧结度不够；形成因素主要是选矿不好泥料致密度差，结构疏松等原因。
刚接触紫砂壶的茶友可能很难会想到，一个作者的紫砂壶竟然也能“流水线出产”。紫砂壶最忌讳的是买到仿品，仿品中最难鉴定的可能就是枪手代工壶了。所谓“枪手代工壶”最直接的理解就是，制壶者造自己的假。现在的紫砂壶市场行情走俏，多少有点名气的作者，那紫砂壶是出一把就有人抢一把，甚至有企业、机构成批收购。可是按照传统的手工制作方式，一个紫砂壶作者即使再勤奋，一年最多不过做50把壶，还难保证都是精品，市场上哪里有那么多有名有姓的好壶可供收购呢?
“个别在大连茶展会上都混到‘脸熟’的壶商和大连茶老板力推的作者，甚至可能根本不会做壶。”一位在宜兴交友广泛的资深紫砂壶收藏爱好者告诉笔者，“早年间在和多位知名紫砂壶艺人交流，提到在身边茶友圈里很有名的几个制壶者，可人家都一脸茫然，要么说没听说过这号人，要么称这人做壶水平不行。但我看到的那几个作者的壶，分明品质颇高啊?后来才知道那都是枪手代工壶。”后来，这位资深紫砂壶收藏爱好者留心注意印证，又接连发现多名在大连拥有众多拥趸的问题紫砂壶作者。
“枪手代工壶”往往就是在制壶者工作室或者在作者手上直接成交的，但是这壶却是制壶者自己请其他“枪手”制作的，再配上作者本人印章和真证书，谁还分得清这壶到底是真是假。
紫砂的特别之处，在于天然具备了合理的化学组成，经过简单处理以后，就可以由坯手任意捏制，不但可以定型还可以加工，干燥后能烧制成完整的产品。这样的工艺性能，是一般经过加工以后进行生产的陶瓷、陶土泥料根本不具备的。
紫砂泥材质的特点：
1、可塑性能高
可任意加工成大小各异的不同造型。制作时粘合力强，但又不粘工具不粘手。用它单独制作流、把，粘到壶体上后，仍可加泥雕琢施艺。方器的泥片单独成型后，可用脂泥镶接再进行加工。
2、生坯强度大
壶的口盖，在制作生坯时可以做到严丝合缝；造型轮廓线条，可规矩严谨而不致扭曲；把手可以劲键粗犷，与壶流比例合度，但不会连带壶口面失圆；可以制作与壶身同样大的大口面壶型。
3、单独可成型
例如清水泥本身不需要加配其他原料就能单独成型。
4、烧成变形小
不同泥料的紫砂壶坯，虽然烧成收缩比不一，烧成温度范围也较宽，但均变形率小。
5、透气性能好
石英团结体内部的气孔为闭口气孔，包裹在石英团结体周围的气孔群为开口气孔。双重气孔结构，使紫砂壶气孔微细，密度高，透气不透水，具有较强的吸附力。
6、郁闭不窜味
壶口壶盖能吻合严密，位移公差小于0.5毫米，减少了混有黄曲霉菌等霉菌的空气流入壶内的渠道。能长时间地保持茶的色香味，相对推迟了茶叶的变质发馊。
7、冷热可急变
除了朱泥属于特例外，紫砂泥均冷热急变性能极佳，可适应骤热骤冷的条件，沸水冲泡后急入冷水，亦少有爆裂。
8、光泽多沉稳
紫砂泥成型后，平整、光滑、富有光泽，随着使用次数的增加，包浆生幽幽之光，夺目而不晃眼（文章来源：紫砂文化馆；
博物馆是人们认识过去，了解过去的地方，许多历史痕迹都是在博物馆的展品之中发现的。深藏在博物馆中的紫砂壶同样也可以帮助我们品味历史留下的精华。
南京博物馆就珍藏着几款大家之作的紫砂壶，其中，有两把茶壶分别是陈鸣远款东陵瓜壶和大彬款梨皮提梁壶。他们两位都可谓是明清时期紫砂大师级别的代表人物，所做之品深受欢迎，当时就有“宫中艳说大彬壶，海外竞求鸣远碟”的说法。
陈鸣远款东陵瓜壶
此款东陵瓜壶以南瓜为型，身形丰满圆润，此壶可谓是源于自然的产物，却又带着文人气息，是陈明远的得意之作。在壶的底部中心有脐，壶底呈里凹，但不影响人们发现脐的乐趣。人们常说，题文在壶身上，能够让壶更加有文化气息。在此壶腹部刻有“仿得东陵式，盛来雪乳香”诗句，这正好证明了陈鸣远对壶的巧妙构思。据悉，陈鸣远所制的南瓜壶世间仅存3把，在南京博物馆展出的就只有这把东陵瓜壶。
大彬款梨皮提梁壶
此款梨皮提梁壶是制作的年份是在晚明时期，制作者是制壶大师时大彬。纵观该壶全身，散发出一股古朴、大气之风。壶身壶底都属于圆形，有着浑厚的外在造型。“梨皮”来源与泥有关，栗色粗砂土与黄色刚砂土相混合，泛着金黄色。在盖口处有“大彬”二字，此壶是大彬壶中完美一件佳作。
紫砂壶历史悠久，且有其自身的韵味与特点，在它身上，我们能够领略到的不止是茶艺的精深，还有多种历史的精华。
玩紫砂壶人的欣赏水平不一，从对紫砂壶知识的了解到对紫砂壶收藏的状况，可以分为门外汉和精通人士；从门外汉到精通人士又分为七个段位，你属于第几个段位？
【一段位】
一段位，拥有1-5把紫砂壶，经常使用紫砂壶泡茶，有点紫砂基础知识。
但是对紫砂壶的做工好坏无法区分，对泥料的好坏也不能判断。
购买紫砂壶的习惯都在千元以下，超过这个价位紫砂壶他们不会下手购买：
一、自己不能明确判断紫砂壶的好坏；
二、认为紫砂壶不应该这么贵；处于盲目的状态，各种紫砂壶的知识正在吸收，自己还没有判定的能力。
【二段位】
二段位，对紫砂壶的好坏已经有了基本的判断，但对泥料的好坏还是无法辨别，对做工不好的壶不会轻易购买。
自己家里几百元的壶还没舍得扔，对一千元以下的壶已经不感兴趣，会买一千元以上，做工稍微好点的壶。
比较迷信做壶人的职称、名气，喜欢打听关于这方面的知识。
【三段位】
三段位，对紫砂泥料、做工已经有了基本判断，以前买的几百块的壶已经放弃使用。
只买做工好的壶，但还是比较迷信陶手的职称和名气，对于没有名气的陶手，壶在两千元以上，他们基本不会购买。
他们会购买陶手有职称和名气，价格在两千元左右的紫砂壶。
【四段位】
四段位，对紫砂壶的泥料、做工有了正确的判断，基本掌握了如何判断泥料的真假优劣。
不是非执着于陶手的名气、职称，买壶只看泥料和做工，自己也掌握了比较的紫砂知识。
购买习惯已经形成了一个方向，对于做工好的壶，又是自己喜欢的风格，就会下手购买，但是价格在三千左右。
家中的紫砂壶已经有十把左右，已经形成收藏壶的原则，或专门收某些泥料的壶，或专门收某些款式的壶，或专门收某几个陶手的紫砂壶。他们不看陶手的职称，只看品质。
【五段位】
五段位，对紫砂壶的泥料、做工的好坏已经有了十分准确的判断，尤其是对泥料的好坏通过一看二摸就断定的一清二楚，也可以帮朋友鉴定一下手中的紫砂壶了。
他们坚持看壶，但不会出手，一旦出手，必有道理。具有一定的捡漏功力，只要是好泥料，有特点，有意义的壶他们就会购买，哪怕是过去的老壶，做工可以不怎么样，只要这个泥料着实很好，他们就会购买。
但对于壶价格高于一万元的紫砂壶，他们会犹豫，家里的紫砂壶一般有十五把左右。
【六段位】
六段位，对紫砂壶泥料、做工好坏的判断已经到了十分厉害的地步，一眼就可以看透泥料的好坏，对基本款式、基本泥料的紫砂壶已经是轻车熟路。
在第五段位的基础上更上一层，购买的壶只要价格不超过六万元，他们都会舍得下手购买，在紫砂壶圈已经有了一定的小名气。
他们可以做到以藏养藏，以壶养壶，完成紫砂壶自身造血功能,已经不需要用其他地方的资金购买紫砂壶了。
【七段位】
七段位，七段位的玩家可以称之为“七段帅”。
对紫砂壶的做工、泥料的判断都已经到了炉火纯青的地步，对紫砂壶的鉴定工作具有一定的权威性，对紫砂壶作假内幕、紫砂壶泥料作假内幕十分了解。
同时，还具有很深的文化功底，有自己的实力和外部条件是他能接触到设计和制作当中。
遇到喜欢的壶，他们会一掷千金去购买，他们已经做到“手中有壶，心中无壶”的境界。
从初始紫砂，只为喝茶，到手中有壶，心中无壶的最高境界，一共经历七个阶段，七个阶段让你彻彻底底读懂紫砂，爱上紫砂，这就是紫砂壶的魅力。
郑板桥说：壶用宜兴砂，如果你喜欢喝茶，一定会渐渐爱上紫砂壶。就从选购自己的第一把紫砂壶起，徜徉于紫砂的世界，感受紫砂壶之美。
郑板桥虽自诩“难得糊涂”，实则聪明绝顶，他一生嗜茶，走南闯北，不知用过多少泥壶，最终认定宜兴的泥壶比其他任何地区出产的泥壶更为优良。于是干脆亲自从江北兴化来到古阳羡（阳羡是宜兴的古称谓），他请良工制壶，自己在壶上题写一句大白话：“壶用宜兴砂”，并亲自铭刻。
使用紫砂壶沏茶的茶友大都了解紫砂壶的优点。我们抛开紫砂壶作为文玩雅具的角度，来说说紫砂壶在饮茶用具方面的优点。
据科学分析，紫砂壶确实有保茶汤原味的功能，它能吸收茶汁，而且具有耐冷耐热的特性，总括来说，紫砂有五大优点：
1.材质好
紫砂壶的材质是一种介于陶和瓷之间的材质，属于半烧结的精细茶器，具有特殊的双气孔结构，透气性极佳且不渗漏。经久使用，壶内壁会积累“茶锈”，即使不放茶叶，注入沸水也会有茶香味。
2.耐热性和透气性能良好
紫砂壶可以承受冷热的急剧变化，比如寒冬腊月，注入沸水，不因温度骤变而胀裂，而且砂质传热缓慢，无论提抚握拿，均不烫手。
3.不易馊
陈茶不馊，甚至暑天隔夜也不起腻苔，所以清洗容易，不费周章。即使久置不用，只要用沸水泡一泡，倒出后再浸入冷水中冲洗，泡茶仍得原味。对此，清人吴骞记载了他的洗壶妙方：“壶宿杂气，满贮沸汤，倾，即没冷水中，亦急出，冷水泻之，元气复矣。”
4.不走味
紫砂壶泡茶能保持茶的原味，使茶水的色、香、味俱佳，且香不涣散。紫砂壶具有良好的可塑性及延展性，配合以特殊且精准的制壶技艺，所以成品口盖严实，缝隙极小，减少了含霉菌的空气流向壶内的概率，相对延长了茶汤变质的时间，有益人体健康。
5.经久耐用
紫砂壶长久使用，器身会因为抚摸擦拭，变得更加光润可爱。而且据《阳羡茗壶系》载：“壶经久用，涤拭日加，自发黯然之光，入手可鉴。”（文章来源：茶文化，
熟悉紫砂的老壶友，对紫砂的认识还是存在一定的误区，更加不用说刚刚进入紫砂这个行业的玩家。那么如何避开误区？今天就带大家看看紫砂中一些常见的误区！
误区一：我新买的段泥壶为什么有黑点呢？
答：紫砂泥料中出现黑点和白点都是常见的现象，不必太过担心，主要是因为紫砂矿属粉砂质沉积岩，以硅、铝、铁为主，尤其在紫泥中以石英、高岭土、赤铁矿和云母为主。真正的紫砂泥必须含有少量的云母，偶尔也会出现黑色斑点，黑色斑点是铁或锰等金属化合物的聚合不熔物。
误区二：紫砂壶原料是从地里直接挖出来的紫砂泥。
答：紫砂壶原料原本是石头，属于夹层矿石，此矿石在空气中易风化，经过碾磨加工练制陈腐成为可以制作紫砂壶的泥料。
误区三：紫砂壶的原料已经很奇缺。
答：紫砂壶的原料根本不奇缺，紫砂壶确实是个资源性的产业，紫砂壶高等级的好泥料只会越用越少，当然有些个别品种的泥料是存在枯竭现象，但是紫砂壶矿料还是很多的。黄龙山封矿是政府限制胡乱开采的措施，而不是因为枯竭才封矿。
误区四：紫砂壶中紫泥是属于最好的。
答：紫砂壶的原料泥料有许多品种，每个品种都有自己的特性，可以说是各有千秋、各有优缺点，不能够绝对说某个品种的泥料就比其他泥料要好，泥料的种类如同水果种类，可以说这个苹果好那个苹果差，但是不能说苹果比桔子好或差。
误区五：购买紫砂壶的前提是先考虑它的收藏价值。
答：对芸芸大众来说购买紫砂壶，首先应该考虑的是它的使用价值而不是收藏价值，至于紫砂壶的收藏价值是兼顾而不是主考虑方向，这就如同我们购买房子，首先考虑的是自己怎么住的舒服和出行方便，至于房子的升值是兼顾考虑的项目而不是主要项目。
误区六：职称高的人制作的紫砂壶一定比职称低的人要好和水平高。
答：职称只是供购买者参考，一把壶的好坏还是要具体看泥料和做工，不可迷信职称。现在有些没有任何职称的人，他做的壶已经一壶难求而且价格奇高。
误区七：辨别紫砂壶真假贵贱只看底款和证书
答：底款可以仿制，证书可以作假，一把壶是不是值钱，主要看其泥料优劣、做工好坏。一把壶是不是真品，关键看此壶的做工是否符合其风格和其真实的制作水平。
误区八：加老豆腐和甘蔗煮壶开壶。
答：用老豆腐和甘蔗开壶，误导了非常多的壶友。通常我们拿到好壶，直接洗干净用开水烫了就能使用。
误区九：茶叶和茶水能够放在紫砂壶里过夜。
答：紫砂独特的性能确实能长时间保证茶汤不变质，但是时间过长肯定还是有变化，隔夜的茶水最好是别喝，而且把茶水在紫砂壶里放过夜，很容易因为自己忘记了，而让茶水长时间存放在紫砂壶里变味发霉。
误区十：紫砂壶要用好的茶，才能够养得漂亮。
答：紫砂壶是否能够养得好和养得漂亮与此壶所泡的茶叶等级没有必然关系，它只与此壶泥料和你使用它的时间长短、使用频率有直接关系。
误区十一：借助于工具玩壶
答：用放大镜（检查有没有划痕或者跳砂）、或量杯（比如证书上工艺师可能会写200cc，但这类朋友实测可能是190cc或者215cc，就以此断定此壶是假冒的）等等工具对壶的精确度进行测量，是不是有点走火入魔了？
虽然大多数朋友不会这么做，但一定有一些所谓的玩壶高手有上述习惯，做壶不容易，我真心建议有这种玩壶习惯的朋友慎买壶，手工制作并非机器生产，无法达到十全十美，手工壶也许不适合你。
误区十二：断水和玩倒立
答：论坛上有些所谓的高手对气密性的判断标准是：按住壶钮，壶立即断水，然后捂住壶嘴，将壶倒置，盖子不落下——我的看法：任何壶“玩倒立”——现在网络卖壶（或卖杯）都开始流行“玩倒立”这个噱头。
误区十三：透气性问题
答：有些所谓的高手判断标准是：将壶里的冷水倒掉，盖上盖子，阴干。如果xx分钟之内阴干，则透气性良好，阴干时间越久越差——影响透气性的因素很多，透气性好坏与泥料档次关系不太大，其实，透气性与泥性甚至和练泥方式、明针工夫等等因素都有关。
误区十四：盖子晃荡问题
答：很多玩壶的朋友要求“左右使力纹丝不动，转动却滑爽”，认为盖子越严实就表示这壶做工越好。我的观点：轻微晃荡不是质量问题，更不能简单说成是做壶水平和能力问题，否则对艺人们的辛勤付出不公平，只有明显晃动，并且影响到壶的气密性才可能算是质量问题。
误区十五：紫砂壶敲击声音之说
答：每当看书或听一些“老玩家”的经验之谈，往往会提到听声选壶或听声购壶的“小窍门”，下面谈点个人见解，以供壶友参考：
1、泥料目数越高的壶敲击时声音就越清脆，而泥料目数越低的壶敲击时声音就越沉闷。这是因为泥料目数高时由于泥料颗粒细，胎土比较致密，敲击时声音就比较清脆，比如瓷器就是这种情况；而泥料目数低做的壶，因为胎土致密性相对要低很多，也就是说的透气性好，敲击时声音就会有点发闷而显得哑。
2、壶的形状以及大小不同，声音会有所区别。壶的形状不同，则敲击时内部共鸣的路径不同，我们听到的声音就不会是一样的；而壶的大小不同，共鸣半径不一样，当然也会有所区别了。
3、壶的胎体厚度不同敲击时声音略有差异。胎体比较厚则声音略显沉；而胎体薄则相对会清脆些。
4、通过敲击壶能听声辨出壶本身是否有暗裂？实际情况是当你能通过敲击而听出壶是否有暗裂时，表明裂得很历害了，如果只是一点点的暗裂你是听不出来的，即使是对于老师傅来说也是一件相当困难的事。
5、一些冲浆壶和严重添加化学颜料的高目数的壶，无法通过敲击声音辨别
6、敲击壶体所发出的种种声音与泥料的档次无关，也与壶的做工好坏无关。
告诫壶友们：请不要随意敲击紫砂壶，不小心别人的壶就给你敲破了。（文章来源：紫砂文化馆；
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